【登場人物】
鈴木 美桜：ここあん村図書館司書。捨てられない蒐集家。
芳野 結衣：ここあん村図書館アーカイブ専門員。情報の秩序と分類を重んじる。
篠田 律：ここあん大学院生（分子系統学）。万物を情報の系統樹として捉える。
古河 佐助：古書店店主。静かなる観察者。
【場面設定】
古河書店の店内。カウンターの奥で佐助が茶を飲んでいる。店の中央の平台で、美桜、結衣、律の三人が、一冊の古びたムック本『月刊マンガ少年臨時増刊「 TVアニメの世界」』（昭和52年刊）を開き、食い入るように見つめている。
鈴木美桜：結衣さん、律さん、見てください。作品名、制作会社、放送局、期間。そして「原作」。たったこれだけの項目が、放映日順に14年間分、216作品も並んでいます。
芳野結衣：まったく無駄がありませんね。監督やキャラクターデザインではなく、「原作」が独立した項目として機能している点に、1960年代から70年代における情報のヒエラルキーを感じます。
篠田律：ええ。視覚化の根源がどこにあるのか、明確に示されていますね。
結衣：（雑誌のページに顔を近づけ）美しいですね。制作会社の欄を追うだけで、ある年代を境に特定のスタジオが急激に作品数を増やし、やがて別のスタジオへと覇権が移行していくのが分かります。昭和のアニメーション産業における、完璧な地殻変動の記録です。
律：（空中で指を動かし、見えない樹形図をなぞる）見えます。特定の原作者の作品が、別々の制作会社でどのように派生し、分岐していったか。放送期間の長短という自然淘汰を経て、どのジャンルが生き残ったか。この216行のテキストから、アニメーションという種の巨大な系統樹が、私の脳内に組み上がっていきます。完璧なDNAの配列です。
美桜：私は、このリストを作った人の執念に感動します。インターネットもない時代に、バラバラの記憶をたった５つの項目を軸に整理して、ひとつの場所に束ね直した。これは、バラバラの記憶が風で飛んでいかないように四隅を留めてくれる画鋲のようなものです。絶対に捨てられない、記憶のカタログです。並んでいるだけで、胸がいっぱいになります。
（三人は無言になり、ただ恍惚とした表情で紙面を見つめ続ける）
佐助：（カウンターの奥から、湯呑みを置いて）三人とも、ずいぶんと熱心ですねえ。それだけ思い入れがあるということは……その二百本のうち、皆さんは実際に何作くらい見たことがあるんですか？
（三人の動きが止まる。顔を見合わせることなく、紙面を見つめたまま、平坦な声で答える）
結衣：一本もありません。あと、216作品ですから。
律：見たことないですね。
美桜：生まれる前ですから。
佐助：え。一本も……？
結衣：（不思議そうに顔を上げ）もちろんです。私たちは情報の構造と、分類の美しさに感動しているのです。実際の映像を見る必要がどこにあるんですか？
律：ええ。データが揃っていれば、系統樹は描けますから。中身の物語は、ただのノイズです。
美桜：ノイズって言うのは可哀想だけど、リストとして存在してくれているだけで、十分満たされます。
佐助：……そういうものですか。
結衣・律・美桜：「「「そういうものです」」」
（佐助は呆れたように息を吐き、再びお茶をすする。三人は無言でリストを見つめ始める）
美桜：それにしても、見てください。このリストの昭和46年と47年の欄。この『（新）ゲゲゲの鬼太郎』や『（新）ムーミン』なんて、「新」って書かれています。ということは、これは、私たちが生まれるずっと前にリメイクされた作品ってことでしょう？
結衣：（リストのページを素早く遡り、指でなぞる）あ、本当だ。昭和43年と44年に、それぞれの旧作がちゃんと記載されています。シリーズの連続した地続きではなく、一度途切れたものが別のフォーマットで再構築された証拠ですね。
律：（恍惚とした表情で）なんか、ぞくぞくしますね。絶滅したと思っていた種が、数年後に「新」という名を与えられて再び系統樹に現れる……。同じ遺伝子を持ちながら、別の環境で再発生を遂げるなんて、まさに進化のロマンです。
佐助：（湯呑みを置き、ぽつりと）アニメの話ですよね？
（三人は、佐助のつぶやきには応えず、「こっちはトーベ=ヤンソンなのに、こっちはトーベ・ヤンソン」「何かあるんですかね」みたいなことをぶつぶつ言っている）
（幕）
作・千早亭小倉
